Toneel Andjar ini secara amnya berdasarkan pengalaman sehari-hari, dan bukannya kisah putera dan peperangan purba yang tidak standard pada masa itu.[6] Mengenai toneel Andjar ini, pengkritik sastera Indonesia Bakri Siregar menulis bahawa pemain pentas Andjar, serta orang-orang dari rakan-rakan dramatis Njoo Cheong Seng, menggiatkan semula genre dan membuat kerja-kerja yang lebih realistik. Walau bagaimanapun, beliau menganggap konflik di kerja-kerja ini telah kurang maju.[40] Andjar percaya bahawa persembahan Padangsche Opera dipengaruhi kumpulan-kumpulan lain di Sumatera Barat untuk mengadaptasikan format Toneel, yang kemudian tersebar di seluruh Hindia.[2][41]

Matthew Isaac Cohen, seorang sarjana seni persembahan Indonesia, menerangkan Andjar sebagai "pengkritik teater terkemuka Indonesia semasa zaman penjajahan", mencatatkan bahawa beliau menulis secara meluas mengenai sejarah teater di Hindia. Cohen juga percaya bahawa Andjar juga bekerja untuk mewajarkan gaya Toneel dan menjauhkan dari stambul yang lebih awal.[42] Walaupun selepas memasuki industri filem, Andjar menganggap teater lebih budaya penting daripada pawagam.[16] Walau bagaimanapun, wartawan Indonesia Soebagijo I.N. menulis bahawa Andjar masih terkenal dengan kerja-kerja filemnya.[5]

Andjar adalah salah seorang pengarah filem Indonesia asli pertama, dengan Bachtiar Effendi, Soeska dan Inoe Perbatasari.[lower-alpha 7] [43] Said menulis bahawa Andjar terpaksa ikut kehendak pihak maestro filem Cina etnik, yang mengakibatkan peralihan filem 'ke arah orientasi komersial, bukannya keutamaan merit seni. [44] Sejarawan filem Misbach Yusa Biran menulis bahawa Andjar dan rakan-rakan, apabila menyertai JIF, membawa bersama mereka idea-idea baru yang membantu syarikat itu berkembang sehingga ia ditutup selepas kedatangan Jepun; [45] syarikat dan anak syarikatnya mengeluarkan lima belas filem dalam dua tahun.[46]